在扎克施耐德版《正义联盟》正式面世的三天后，迪西终于（一口气）完整地接触了全片。
本文将为大家（尽最大力量）完全整理出在片中出现的每一个所谓“EasterEgg”（意即中文中常用来指在游戏和影片中设置的彩蛋，与片尾附加的那种无关）、值得留意的细节或情节、个人联想到的东西以及由此扩展出来的与DC相关的其他作品。
如果有想从现在开始以正确姿势入门DC的粉丝，或者那些已经入门却苦于没有系统性引导的粉丝，通过本系列文章，可以迅速且不偏不倚地打开DC（新）世界的大门。（资深漫画粉丝除外）
本指南是您唯一需要的指南。
那么喜欢的读者请将本文强烈地安利给你身边那些想要了解DC的朋友叭~
内容可能很多，无法一文讲尽。
Warning:本文涉及剧透
很少有漫改导演像扎克·施奈德这样喜欢彩蛋和漫画（当然，彩蛋狂魔斯皮尔伯格除外——《头号玩家》），这意味着他对《正义联盟》（JusticeLeague）的完整愿景可能最终会创下新纪录（这当然也是排除了《头号玩家》的，能打破它记录的可能只有斯皮尔伯格自己的《二号玩家》了）。
Now,letsbegin！
一‖第一章‖导剪版VS院线版
18（7）日作品正式面（xie）世（lou）后，各种评价铺天盖地而来，而迪西本人并未第一时间去看这部作品，因为想着一定要用能找到的最好的投影设备和音效设备来看。
由于本人并未观看，当时网上盛传：
“粉丝欠韦登一个道歉！”、
“这不就是拉长到4个小时的院线版么？有什么区别？”、
“韦登不愧是好莱坞剧本医生”、
“慢镜头水时长完全没必要”、
“配乐一推尬的要命”……
等等等等，诸如此类……
面对这么多恶毒的讥讽，连迪西本人都快在疯狂的舆论之下不自信了。直到——
自己完整地欣赏了这部作品之后……
什么道歉？！什么剧本医生？！什么慢镜头无用？！什么配乐难听？！我差点就信了！
所谓医生，至少该知道在哪里下刀叭。以一个最简单的比喻举例，将扎导原先的镜头比作“10”，而韦登将其减半，砍掉“1”，剩下的是什么？“0”！这和把“10”全部剪掉有什么区别？
韦登是保留了一些镜头，但那些镜头的存在都是需要原本镜头另一半的映衬的。
比如超人复活之后大战正义联盟，在院线版中闪电侠被超人的速度震撼后直接扑街，而导剪版的闪电侠却能够在这时间起到了牵制超人以使其他角色恢复元气的作用。
（如果有人说恢复体力不需要，那么请问荒原狼将亚瑟甩到石柱上半天动不了身结果导致其拿走母盒怎么说？哦懂了，超人打不过荒原狼实锤！）
再比如女侠从恐怖主义分子手中救人的片段，抢过炸弹破窗的这个慢镜头绝对是展现恐怖主义分子破坏性的最佳手段。
……
只能说，还是那句话。如果不喜欢这部作品，或者只是以其他电影的眼光来审视这部作品之后来从鸡蛋里面挑骨头，那么大可以关掉，何必来蹭这个热度寻找存在感？何必浪费时间呢？
至于粉丝，忙活了这么多年导剪运动，也还是那句话，只要自己喜欢，自己热爱，自己追随就好。当初希望放出导剪的初衷难道是为了看别人的黑评么？
大家都忙着找彩蛋呢，哪有那么多时间吵架？
本章节将成为本系列文章的基调。
二‖第二章‖别指望了，蝙蝠侠
.超人之死
《超人之死》是DC漫画乃至美漫史上数一数二的大事件，是震荡了上世纪整个大众文化的“大波动”。
推荐感兴趣的朋友们还是去找来相关漫画读一读。
本片的开头，即是超人之死。但此处值得挖掘的东西需要回溯到BVS。
在超人牺牲后，几人合力将超人运下高台的场景，扎导致敬了如下作品：
该作品是西班牙统治尼德兰（大致为今荷比卢三个低地国际）时期、佛兰德斯（历史上尼德兰地区的一个国家，曾在大航海时代强盛一时）画派代表人物鲁本斯的《（耶稣）下十字架》。
而众所周知，扎导的作品有着非常浓厚的宗教色彩。他通过MOS、BVS、JL三部作品构筑了一个完整的超人“耶稣”形象，真正的“人间之神”。
而这一幕在扎导心中，想必与“耶稣受难十字架”并无二致。
剧情线：此外，超人的吼叫对于理解整个剧情至关重要。
关联作品：DCAMU《超人之死》
（DCAMU指DC动画电影宇宙，下同）
.剧情线
超人之死唤醒了母盒。
（此处的奖杯寓示着维克多不平凡的过往，而堆放在杂货间表示其目前将自己当作一个怪物的复杂心态。）
母盒继而召唤了荒原狼。
（这个镜头语言是通过超人飞船中卢瑟开启的荒原狼影像交代的）
.超人作者
在片头的花名中，扎导特意提到了两个人的名字——杰瑞·西格尔（JerrySiegel）和乔·舒斯特（JoeShuste）。
此二人正是超人形象的创造者。
超人，，尽管相对来说或许并不是最早的美漫作品，但其绝对是整个超级英雄文化和美漫*金时代的开端。
.扎导妻子
花名中出现的另一个名字——黛博拉·施奈德，本片的另一位制片人——扎导的妻子。
最后一天！《正义联盟》中的中国面孔；扎导妻子深情解读DCEU
.奥斯卡编剧
克里斯·特里奥曾作为大本（蝙蝠侠饰演者）《逃离德黑兰》的金牌编剧而获得奥斯卡。
在本片中与扎导一起制作剧本。
此外，还有最初为JL撰写第一版剧本的威尔·比尔。
.海王神迹
亚瑟·库瑞（ArthurCurry）在与布鲁斯（Bruce）会面后离开村庄时，留下的场景令人难忘，小镇上的人们聚集在一起以纪念传说中半神半人的英雄（在冰封时节拯救了他们，如今又退回海内）。
但这并不是关于海王神迹的初次显现。
当布鲁斯第一次进入小镇时，走在饰有三叉戟形状符文的拱门下。这些符文是用来向海王致敬的。
亚特兰蒂斯的传说最早源于古希腊哲人的描述。作为希腊的本土故事，难免受到古希腊宗教与神话的影响。
在希腊神话中，神并不是最令人敬仰的，人与神结合的后代——半人半神的英雄才是人们向往的榜样：赫拉克勒斯、珀琉斯、阿克琉斯……
而在DCEU中，作为希腊神话（旧神族）直接相关的戴安娜并没有刻意强调这一点，但半人半神的象征却在海王身上被放大了。
.召集英雄
在片中第一章的开始，蝙蝠侠就踏上了召集帮手和战士的旅途，这一切固然是来自超人的启示和感召。
但在BVS布鲁斯的噩梦终了时曾有这么一幕：
闪电侠穿越回来，告诉他露易丝是关键，并希望他来找到他们。
在以往上映的版本中并没有呼应这一桥段，蝙蝠侠亦没有对闪电侠指出二人曾见过；但在导剪版中，布鲁斯把这件事情告诉了戴安娜。
关联作品：《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》
.电影配乐
JL的原作曲家汤姆·霍尔肯堡（TomHolkenborg）在回来参与导剪工作时，废弃了他此前为电影制作的所有音乐，重新制作了一整套背景音乐。
当年扎导离开时，韦登聘请了电影音乐巨星DannyElfman来对电影进行背景音乐创作。
霍尔肯堡以他的艺名JunkieXL著称，曾与施奈德合作制作过他以前的超级英雄电影，包括《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》。
霍尔肯堡用了六个月的时间重写了一套全新的四小时原创乐谱，其中也加入了他的导师和搭档汉斯·齐默（HansZimmer）先前的音乐构想。
尽管Elfman的表现不错，但霍尔肯堡的回归使扎导能够创作一部更加忠实于他最初愿景的电影，其中包括了霍尔肯堡激动人心的摇滚乐。
关于为什么要重新编写背景音乐，霍尔肯堡解释道：当听到年的原始音乐时，会不禁想起自己和团队其他成员令人沮丧的过往。此外，距离本电影最初制作开始时已经四到五年了，霍尔肯堡认为他的原始乐谱已经不能反映他目前的音乐能力了。
.“献给海王的诗”
亚瑟拒绝了布鲁斯的请求并离开后，岸上的人们开始歌唱VísurVatnsenda-Rósu，这是一首岛上的诗，也已成为冰岛悠久的传统催眠曲。
此时海王在当地人的心目中俨然已经成为了一个神的形象，至少也是如第七点中所述的半人半神的英雄。
布鲁斯翻山越岭而来，扎导用了大量的镜头来展示冰岛的荒原，用意就在于凸显这里的与世隔绝；此外，根据人们的叙述，这里已经六天没有直升机送补给、四个月没有船只进港了，可想而知海王在当地人心中的形象。
此处还有特别有意思的一点是，“转头没”可是蝙蝠家族祖传的“被动技能”，然而在这里布鲁斯却被海王秀了一把。
.超人家的狗
众所周知，超人也是有一条狗的。
这里这条或许就是致敬。
关联作品：《超人与蝙蝠侠：启示录》
《英勇与无畏》
.阿福的吐槽能力
此处阿福吐槽布鲁斯，一个成天住在洞穴里的人可能不是一个好的招募者……
哈哈哈好吐槽。
他吐槽一直可以的。
加之，此前布鲁斯与亚瑟的对话中提到的超人（使布鲁斯觉得需要团结，使亚瑟觉得应该“独行”），以及此后布鲁斯与闪电侠见面时闪电侠提到的超人是自己的偶像，这些暗线似乎都在指向一个内容——联盟是在超人的感召下才得以形成的。
关联作品：DCAU《正义联盟》第二季19.20《来世》
.扎导客串
Tobecontinued…