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TUhjnbcbe - 2023/9/29 16:08:00
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《中国女诗人诗选·年卷》

施施然主编

长江诗歌出版中心,年6月出版

她们因时间的磨洗而显露出珍珠般的光泽

施施然

《中国女诗人诗选年卷》,汇聚了当代诗歌现场位前沿实力女诗人的优秀作品。这是一场盛大的精神盛宴。其中,既有翟永明、王小妮、李琦、海男、荣荣、娜夜、蓝蓝、李南等出生于50、60年代,荣膺过诗坛多种荣誉的大家,亦有90后玉珍、余幼幼、罗曼、康雪、马文秀、桉予等诗坛新锐。从入选诗人阵容来看,70、80后女诗人实力愈趋凸显和稳定,占据了总入选数量的62%,其中宇向、巫昂、尹丽川、扶桑、戴潍娜、春树、郑小琼、杨碧薇、横行胭脂、袁永苹等人各具特质的诗歌写作,代表着这个群体的创作高度与品质。

此次以年代划分,既方便了读者以历史的眼光观察,那些成名并活跃于上世纪八、九十年代的女诗人,历经时代的大浪淘沙,哪些诗人还在持续创作并贡献出了好的文本。这个越变越小的数据,因时间的磨洗而显露出珍珠般的光泽。与此同时,我们也品尝到来自85后、90后女诗人们新鲜的诗歌经验与语言异质感。而对于无论生命状态还是诗歌创作都在走向成熟、并正在成为诗坛中坚力量的70、80后女诗人,在编选中,不仅要求她们写出了完成度上佳的力作,同时更看重她们对于题材的选择与驾驭能力,技术、语言包括情感的创新性表达,以及诗意与思想所能到达的深度或高度上,须处于创新的、引领的位置。

《中国女诗人诗选年卷》得以顺利出版发行,要感谢长江文艺出版社,以及责任编辑谈骁。同时,也感谢十位优秀女诗人编委的共同努力。今年,80后先锋女诗人春树加入了我们的编委队伍,使得入选诗人结构更加可期。当然,因数量控制,遗珠之憾总是难以避免,尚有些优秀女诗人这次未能选入,那么,让我们一起期待来年的相遇。

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主编

施施然

编委

(按姓氏音序排列)

安 琪春 树戴潍娜

海 男横行胭脂金铃子

施施然谭 畅潇 潇颜艾琳

目录/contents

年代

翟永明

那一小句/

蹭车心得,或曰小车拐小弯/

水斗犯金山/

王小妮

一走路,我就觉得我还算伟大/

死了的人就不再有朋友/

李琦

香水的味道/

和母亲下跳棋/

丁香/

五只铜扣/

孙大梅

不染/

草地上的午餐/

年代

海男

因麦子的青涩摇曳而忧伤的年轻人/

荣荣

在海边/

东湖午后密不透风的静寂/

星空下的紫云英/

江南路上的香樟树/

娜夜

在玉苍山/

阳台上的摇椅/

拉卜楞寺/

看熊猫/

杜涯

致自然/

漫行之春/

李南

在你们中间/

沮丧/

偶遇南京/

从卓尔山远眺拉洞台/

蓝蓝

我和你/

大海播放它粼粼的唱片/

在清晨醒来之梦/

你是我歌唱时的调音师/

林雪

在夏坝听歌/

不要打扰在地里种植的人/

又见大海那虚无之睛/

潇潇

春天的诬告/

真相被抽去声音/

隐喻/

天空抛下的诗/

代薇

绽放/

善意/

如果爱过又分手/

回忆中的人最好不要相见/

池凌云

刚察草原上空的鹰/

我隔壁的白牡丹睡着了/

在深夜磨牙的女孩/

大雪中独自驾车回家/

路也

桃花/

风声/

秋天的栗树林/

园子/

安琪

诗/

杀死时间/

年轻的海/

你用陌生的目光/

颜艾琳

画家潘玉良/

写给杭州的情诗/

衣米一

达明安·赫斯特/

一块鱼从A地前往B地/

噬咬/

如此疲惫,如此亲密/

袁东瑛

我珍藏疼/

王秀云

大海/

北海辰茂海滩酒店/

船不是孤独的/

和我一样独自看海的人/

阿毛

这一代的风雪归人/

朋友圈的荷马/

乡村史/

海滨花园/

东涯

雪落了下来/

在雨声里/

海礁石/

在跨海大桥中段/

马兰

静如青草,绿过荒地/

给每一片落叶起一个名字/

感谢/

众生/

草人儿

除了忧伤,我给它一个好名字/

蝴蝶/

属于自己的天堂/

唐子寓

灵魂/

把一条河流披在身上/

古乌孙/

琳子

飞吧,疾病之夜/

希望遇到神/

春三月的爱情/

这样的小雨/

李见心

与物为春/

五月/

白兰

深秋里一朵小野花/

我们终将以种种方式告别/

赵晓梅

白塔邑,一个孤独的人向往的远方/

子梵梅

奥义书外注/

时间是瞧不起钟表的/

轮渡码头或梭罗的秒针/

冒犯/

年代

宇向

图书馆/

经由洛山寺和韩国东海/

狭长/

尹丽川

别后/

如父如女/

暗生活/

那不是你/

巫昂

每天梦到一个人/

黑白灰/

钢琴/

土地/

吕约

你在飞机上哭泣/

驳奥登/

在伦敦街头遇到甘地/

在胜利女神像前/

横行胭脂

我们徘徊镇/

给乌托邦和近处的天气预报/

我们总是要到大海边去的/

落日的心脏/

扶桑

清明/

老人/

房间宛如白色的信封/

宝石那样神秘/

西娃

高原上的客车司机/

在爱的男人身上,找到父亲/

英语老师/

孩子们/

余秀华

白鸟/

大半个中国以外/

我总是想到命运的凄苦/

反思,致朵渔/

金铃子

灵隐寺/

走在九溪烟树/

青藤/

灵隐寺的桂花落了一地/

施施然

戒律/

印度洋/

只有空茫的大雪配与我对饮/

杨保罗的讲述/

叶丽隽

蒙羞礼赞/

栅栏/

豌豆饭,或早春/

野蜂飞舞/

艾子

我看到雪的寒光/

椰子也有椰子的命数/

安海茵

世界的光源就这样被全部取走/

最黑的守夜人/

蒙昧/

布非步

伊斯坦布尔/

印度洋上/

暮色萨福/

臧海英

身体论/

琴声/

告别/

月亮记/

杜青

送别/

度母洛妃

爱情乍醒了/

秋天里的摆渡人/

女囚宣言/

邓朝晖

秋天/

在荷塘/

春望/

竹子开裂/

桑眉

方程式/

执手/

爱是艰难的/

他们不曾经历暮年/

何冰凌

深爱的事物无法久存/

清凉引/

双王村笔记——仿诗人木叶同题/

白湖农场速写/

贾浅浅

J先生求缺记/

Z小姐的臆想世界/

白居易/

镜子/

吉尔

塔克拉玛干断章/

塔克拉玛干简章/

红山石林/

蒋艳

同类/

母亲/

麻雀停在灌木丛/

梁小曼

春分/

暴雨/

无题/

沙溪歌谣/

林馥娜

我有青灯挑不得/

清明之眼/

梁文昆

天空/

我养的猫总想出去/

火化炉/

另一个我/

龙青

西藏的蓝/

蝴蝶/

起雾的早上/

那天,在龙岗石窟/

路亚

风雨欲来/

而我,已没有理由告诉你——/

爱从远方赶过来/

圣徒生活/

林莉

鸟鸣/

画春风/

清明这一天/

朴树/

梅依然

理想的爱/

生活/

晨祷/

乐至——报国寺/

那萨

垭口/

画圈/

樱花/

南子

看啊我在它的高处/

我喜爱/

病中书/

我的手/

青小衣

如今的雪都走在奔赴异乡的路上/

说起青春/

挂月峰上/

哦,夕阳/

秋水

亲爱的儿子/

它们——兼致海子/

沉默/

结论/

舒琼

我喜欢正在消逝的微小事物/

登崇文阁/

桑子

此刻必须成为新奇的一部分(组诗)/

舒丹丹

雾中望那色峰海/

神的教诲如此恢宏/

湘江有寄/

盛夏访桃花源/

谈雅丽

暴风雪/

野蒲草/

孤独者/

唐月

明月在上/

兴昌渔村的莲灯/

撤回/

唐小米

衡水湖/

乡村的麻雀/

山寺/

瓦房店的鸟/

谭畅

平静/

闭嘴/

王玫

喝酒的女人/

丫头/

小西

我们要热爱雨水/

叶子上的虫洞/

多年以后,朋友们/

积雪/

颜梅玖

秋天/

立夏/

夜晚/

我乐于观看自然/

夭夭

中药店/

讣告/

旷野/

悲声/

张映姝

白番红花/

杏花/

张巧慧

一个人的长白山/

陌生人/

二道白河镇/

0年代

戴潍娜

重复/

看那浓妆多感伤/

sorry/

春树

我就是热爱冒险/

在金边/

我和我的祖国/

一个快乐的人/

郑小琼

从机油里掏出/

在一张苍白的表格写下/

唯有痛经才能唤醒/

黑齿轮间的爱情/

杨碧薇

英雄美人/

首都机场/

傍晚乘车从文昌回海口/

松绑/

袁永苹

禁止哀悼/

禅定/

即景/

词语/

张何之

雨——绝交诗/

中秋/

希腊小酒馆/

伊斯坦布尔/

黍不语

梧桐畈/

陈子昂墓前/

树,兼寄玉珍/

镜子的忧虑/

艾蔻

投币游戏/

行者/

下雨须知/

下雨的走廊/

缎轻轻

现在她明白/

希腊:你的眼,道路的姿态/

基菲夏:要倒下还是要站起/

滴水有恩/

冯娜

甲骨文/

旅人记忆/

呼麦/

寄北/

里所

吃龙虾那天/

美国海*入睡法/

合欢/

无题/

鲁娟

吻/

爱/

石头/

孤独/

熊曼

湖边的一个下午/

阴影/

游戏/

春天里/

徐晓

人海/

绝境中/

洋葱之心/

春夜迷人又悠长/

张琳

立此借据/

此时/

鱼尾纹/

光芒赋/

0年代

玉珍

父亲/

知道不知道/

夏天的玫瑰/

它走了/

余幼幼

体检/

抵消/

舌头/

我有一冰箱的多巴胺/

罗曼

致雪莉/

落花时节/

今晚晚些时候,我将出具小白鹭/

康雪

天才蔬菜/

野蛮的快乐/

一种存在/

玉兰记/

马文秀

野牛图/

迁徙/

高更最后的大溪地/

呐喊/

桉予

快不快乐留在身体里/

妻子/

虔诚/

说谎/

宫池

面纱/

与冰冻的/

徐蓓

一刻/

告别/

▲《中国女诗人诗选·8年卷》,

海男、施施然主编,

长江诗歌出版中心,年3月出版

一本诗选的出色,可归结为一种广义的成功的批评

戴潍娜

在诗歌圈待久了的人都会发现,诗歌简直就是文学当中的理工科,不论各种选本也好,诗会也好,都是男性占据数量上的绝对优势,偶有一些女诗人如花如蝶般穿梭其中。要改变这种状况需要一代女性诗人的集体发力。好在,现在终于有了这本《中国女诗人诗选》,让女诗人们集体突围。主编施施然美才兼备,她的品位保障了这本诗选的品格——一本能够代表当代女诗人集体面貌和最高水准的诗选。

当下的诗歌创作非常繁荣,有个数据可以佐证,目前中国诗歌日产十万首。可惜的是,数量增多了,质量并没有进化。一本书的编选,可以说是一种广义的批评。法国学者薄蒂代将批评分为三种:自发的批评、职业的批评、大师的批评。像网络上的豆瓣书评、QQ说说、博客、微博等,都只能算自发的批评。学院里多数教授的文章,严谨踏实,是职业的批评。在薄蒂代看来,所谓大师的批评,批评者本身就是优秀的写作者,比如波德莱尔和布罗茨基。当一个诗歌批评者自己是一个诗人时,他对自己的精神家族才会有更深刻的相知,才有可能是伟大的批评。而编选一本诗歌选,是和一众诗歌的一场伟大的相遇,是伟大意识的相遇,是深刻的内在关联。我们由此可以将这本诗选的出色,归结为一种广义的成功的批评。

一群太可爱太浪漫的女诗人,在刻刻赴死的人生里,作弄出诸多花样,时而文理高妙,时而浅近热心。他们其中有八十年代开始蜚声诗坛的,看惯波涛起伏腥风血雨,用《旧约》里的话说“也不怕黑夜行的瘟疫,或是午夜灭人的毒病”,反正活着就是不配合。多年下来,诗瘾掐不灭,这真是可怕的、不计后果的爱。其中也有年轻的“80后”“90后”,他们和这个时代有着更加密切的联结,他们的困惑、痛苦、诗意都是最新鲜的。在一本薄薄的诗选里,读者尽可以饱览几代女诗人的芳华。

就像拥有一间自己的房间,女诗人也应该有一本自己的诗选

施施然

英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫曾有一个著名的论述:文学女性应该有一间自己的房间。为什么要有一间自己的房间?一个自己的房间与女性写作有什么关系?房间又隐喻着什么呢?伍尔夫在这篇论文里,详细论述了女性在创作道路中所面临的荆棘和坎坷,揭示出她们既要对抗男权社会中的种种传统观念,又要承受因机会不平等而带来的物质困难与精神压力。“一间自己的房间”代表着最基本的物质保障,与男性同等的受教育机会,以及相对宽松独立的写作条件和舆论环境。女性只有拥有了一间自己的房间,才能不受打扰地尽情施展自己的才华。

可能有人会说:伍尔夫时代早成过去,现在是二十一世纪了,女性已经拥有了与男性同等受教育和择业的机会。是的,时代在进步,中国女性早已超越了小脚时代,我们甚至可以跨出国门,去留学,去旅行,去京都赏雪,去巴黎购物,去迪拜穿越沙漠,去爱琴海看落日。可是,你以为如此就进入男女平等的社会了吗?当然不是,只要你肯稍加观察,就会发现,这个世界的角角落落都在由男性把持,那些风光旖旎处,偶见凤毛麟角的女性,也像是大片的仙人掌地里点缀般地开了几朵米兰。这奇诡而约定俗成的景象,毫无意外地,也投射在中国诗坛,投射在各类刊物、年度选本,以及文学活动上。

是女性写作者数量少于男性吗?当然不是。在我的阅读视野中,绝大部分都是女性,她们大多受过高等教育,职业各异,诗歌写作早已不再局限于一己情绪,而是自觉转向对社会现实与生命本质的思考。她们中有极少数一些人,凭借文本和运气,已经取得不俗的成就,形成了一定的影响力和

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